Modèle de sonnet

Les suites du logiciel électromagnétique haute fréquence (EM) de Sonnet sont destinées aux défis de conception exigeants d`aujourd`hui impliquant des circuits et des antennes à prédominance plane (plan 3D). Les circuits à prédominance plane comprennent des microbandes, des StripLine, des guides d`ondes coplanaires, des PCB (couches simples et multiples) et des combinaisons avec des vias, des tôles verticales en métal (bandes orientées z) et un nombre quelconque de couches de traces métalliques incorporées dans des stratifiés matériau diélectrique. Le deuxième grand type de sonnet, le Shakespeare, ou sonnet anglais, suit un ensemble différent de règles. Ici, trois quatrains et un couplet suivent ce schéma de rime: ABAB, CDCD, efef, GG. Le couplet joue un rôle pivot, habituellement en arrivant sous la forme d`une conclusion, d`amplification, ou même de réfutation des trois strophes précédentes, créant souvent une qualité epiphanique jusqu`à la fin. Dans sonnet 130 du cycle de Sonnet épique de William Shakespeare, les douze premières lignes comparent la maîtresse du locuteur de façon défavorable aux beautés de la nature. Mais le couplet final s`enfonce dans une direction surprenante: le sonnet est un type de poème trouvant ses origines en Italie autour de 1235 AD. Alors que les premiers sonnetistes expérimentaient les patrons, Francesco Petrarca (anglicisé comme Pétrarque) fut l`un des premiers à solidifier la structure du sonnet. Le sonnet italien ou Petrarchan se compose de deux parties; une octave et un sestet. L`octave peut être divisée en deux quatrains; de même, le sestet est composé de deux terstettes. L`octave présente une idée à opposer à la fin du sestet. Les quatrains et les terstettes particuliers sont divisés par le changement de rime.

Petrarch a généralement utilisé un modèle ABBA Abba pour l`octave, suivi par CDE CDE ou CDC DCD rime dans le sestet. (Les symétries (ABBA vs. CDC) de ces schémas de rime ont également été rendues en structure musicale dans la composition de la fin du XXe siècle scrivo in Vento inspirée par le sonnet 212 de Petrarch, Beato in Sogno. [1]) le schéma de la rime et la structure des sonnets de Petrarch travaillent ensemble pour souligner l`idée du poème: le premier quatrain présente le thème et le second s`élargit. Le schéma de rime répété au sein de l`octave renforce l`idée. Le sestet, avec deux ou trois rimes différentes, utilise son premier tercet pour réfléchir sur le thème et le dernier à conclure. Le sonnet a continué à engager le poète moderne, dont beaucoup ont également repris la séquence du sonnet, notamment Rainer Maria Rilke, Robert Lowell, et John Berryman. Tendu et taquiné formellement et thématiquement, le sonnet d`aujourd`hui ne peut souvent être identifié que par l`empreinte fantôme qui la hante, reconnaissable par la présence de 14 lignes ou même par son nom seulement. Les praticiens récents de ce soi-disant «American» sonnet comprennent Gerald Stern, Wanda Coleman, Ted Berrigan, et Karen Volkman. Des centaines de sonnets modernes, ainsi que ceux représentant la longue histoire de la forme, sont recueillis dans l`anthologie le livre du pingouin du sonnet: 500 ans d`une tradition classique en anglais (Penguin Books, 2001), édité par Phillis Levin.